Ανακοίνωση επικείμενης προκήρυξης διαγωνισμού μονίμου καλλιτεχνικού προσωπικού, Ιούλιος - Αύγουστος 2022
To Υπουργείο Πολιτισμού και Αθλητισμού και η Κρατική Ορχήστρα Αθηνών ανακοινώνουν ότι επίκειται προκήρυξη για την πλήρωση έξι (6) κενών οργανικών θέσεων μόνιμου καλλιτεχνικού προσωπικού της Κρατικής Ορχήστρας Αθηνών, ως εξής:
α. Μία (1) θέση Εξάρχοντος
Β. 3η Κατηγορία
α. Μία (1) θέση Κορυφαίου Α' στα βιολοντσέλα
β. Μία (1) θέση Κορυφαίου Α' στα κλαρινέτα
Γ. 4η Κατηγορία
Δ. 5η Κατηγορία
α. Μία (1) θέση Μουσικού στα κλαρινέτα
β. Μία (1) θέση Μουσικού στα τρομπόνια
Ως προς την ιθαγένεια, οι υποψήφιοι πρέπει:
α) Να είναι Έλληνες και Ελληνίδες πολίτες ή
β) Πολίτες κρατών - μελών της Ευρωπαϊκής Ένωσης ή
γ) Βορειοηπειρώτες ή Κύπριοι ομογενείς καθώς και ομογενείς αλλοδαποί προερχόμενοι από την Κωνσταντινούπολη και από την Ίμβρο και την Τένεδο χωρίς να απαιτείται πιστοποιητικό ελληνικής ιθαγένειας, υπό την προϋπόθεση ότι η ιδιότητά τους ως Ελλήνων κατά το γένος και τη συνείδηση αποδεικνύεται με άλλους τρόπους (ν.δ. 3832/1958 - ΦΕΚ 128/Α/1958).
δ) Δικαιούνται να είναι υποψήφιοι και όσοι απέκτησαν την ελληνική ιθαγένεια με πολιτογράφηση και έχει παρέλθει έτος από την απόκτησή της, μέχρι την ημερομηνία λήξης της προθεσμίας υποβολής των αιτήσεων, εκτός εάν μέχρι την απόκτησή της ήταν υπήκοοι κράτους μέλους της Ευρωπαϊκής Ένωσης.
Σύμφωνα με το άρθρο 3, παρ. 2, εδ. β της ΥΥΠΟ/ΚΑΤΕΧΝ/Δ/35836, η υποχρέωση υποβολής πτυχίου ή διπλώματος αναγνωρισμένου ωδείου ή μουσικής σχολής της ημεδαπής ή αναγνωρισμένου μουσικού ιδρύματος της αλλοδαπής, είναι απαραίτητη στην, μετά παρέλευση διετούς δοκιμαστικής υπηρεσίας, κρίση προς μονιμοποίηση και όχι στην φάση της υποβολής της αίτησης συμμετοχής στον διαγωνισμό.
Η ακρόαση θα γίνει στην αίθουσα δοκιμών της Κρατικής Ορχήστρας Αθηνών (Μέγαρο Μουσικής Αθηνών) από τη Δευτέρα 25 Ιουλίου σύμφωνα με το ακόλουθο πρόγραμμα (με πιθανότητα απόκλισης ±1 ημέρας ανάλογα με το πλήθος των αιτήσεων):
Δευτέρα 25.7.2022 και Τρίτη 26.7.2022: Θέση Εξάρχοντος
Τετάρτη 27.7.2.2022 και Πέμπτη 28.7.2022: Θέση Κορυφαίου Α' στα βιολοντσέλα
Παρασκευή 29.7.2022: Θέση Κορυφαίου Α' στα κλαρινέτα
Σάββατο 30.07.2022: Θέση Μουσικού στα κλαρινέτα
Κυριακή 31.07.2022: Θέση Κορυφαίου Β' στις τρομπέτες
Δευτέρα 01.08.2022: Θέση Μουσικού στα τρομπόνια
Ο τρόπος και ο χρόνος υποβολής των αιτήσεων θα ανακοινωθεί με την έκδοση της Προκήρυξης.
Οι υποψήφιοι θα εξεταστούν στο ακόλουθο πρόγραμμα:
Θέση Εξάρχοντος:
α) Ένα από τα κοντσέρτα: BRAHMS, SIBELIUS, TCHAIΚΟVSKY (ολόκληρο)
β) MOZART: Ένα από τα κοντσέρτα Νο.3 (σε σολ), Νο.4 (σε ρε), Νο.5 (σε λα), το 1ο μέρος με Cadenza.
γ) BACH: Το 1ο (αργό) μέρος μιας από τις 3 σονάτες για βιολί σόλο.
δ) Αποσπάσματα από ορχηστρικά έργα
ε) Prima vista.
Θέση Κορυφαίου Α' στα βιολοντσέλα:
α) Ένα από τα κοντσέρτα: SCHUMANN, DVORAK (ολόκληρο)
β) HAYDN: Κοντσέρτο σε ρε μειζ., το 1ο μέρος (με Cadenza)
γ) BACH: Ένα αργό μέρος (SARABANDE) από μια από τις σουίτες για σόλο βιολοντσέλο
δ) Αποσπάσματα από ορχηστρικά έργα
ε) Prima vista
Θέση Κορυφαίου Α' στα κλαρινέτα:
α) WEBER: Κοντσέρτο αρ.2 έργο 74 σε μι υφ. μειζ. ολόκληρο
β) MOZART: Κοντσέρτο σε λα μειζ. KV622 το 1ο μέρος με Cadenza
γ) Αποσπάσματα από ορχηστρικά έργα
δ) Prima vista
Θέση Κορυφαίου Β' στις τρομπέτες:
α) HAYDN ή HUMMEL: Κοντσέρτο σε μι υφ. μειζ. 1ο και 2ο μέρος
β) Αποσπάσματα από ορχηστρικά έργα
γ) Prima vista
Θέση Μουσικού στα κλαρινέτα:
α) MOZART: Κοντσέρτο σε λα μειζ. KV622 το 1ο μέρος
β) Αποσπάσματα από ορχηστρικά έργα
γ) Prima vista
Θέση Μουσικού στα τρομπόνια:
α) DAVID: Κοντσέρτο σε μι υφ. μειζ. 1ο μέρος
β) Αποσπάσματα από ορχηστρικά έργα
γ) Prima vista
Κάθε Έλληνας υποψήφιος πρέπει να παρίσταται με τον πιανίστα συνοδό του. Σε περίπτωση αλλοδαπού υποψηφίου, η Κρατική Ορχήστρα Αθηνών θα του εξασφαλίσει πιανίστα συνοδό.
Τα αποσπάσματα από τα ορχηστρικά έργα θα βρίσκονται στη διάθεση των υποψηφίων στα Γραφεία και στην ιστοσελίδα της Κρατική Ορχήστρα Αθηνών μετά την έκδοση της Προκήρυξης.
Η Ορχήστρα μας μόλις απέκτησε πέντε νέα μέλη Μάρτιος 2022
Με χαρά και σεβασμό καλωσορίζουμε τις διακεκριμένες και τους διακεκριμένους Μουσικούς, με αξιοσημείωτη πορεία στην Καμεράτα:
Έλενα Ταβαντζή, βιολονίστρια
Όλγα Κιμ, βιολονίστρια
Τζουλιέτα Αβετιάν, βιολονίστρια
Ηλίας Σακαλάκ, βιολοντσελίστας
Η Ορχήστρα μας καλωσορίζει επίσης την έμπειρη βιβλιοθηκάριο, Ελένη Αναστασίου
2022 03 24 Ilias Livieratos interview
Λίγο πριν μεταδοθεί από τη σελίδα μας στο Facebook και το κανάλι μας στο Youtube η Συμφωνία κοντσερτάντε για βιολί, βιόλα και ορχήστρα του Β.Α. Μότσαρτ, ο σολίστ και Κορυφαίος Α’ στις βιόλες μας, Ηλίας Λιβιεράτος, μιλάει για τις ερμηνευτικές δυσκολίες και το ιστορικό υπόβαθρο του έργου.
Ποιες οι ερμηνευτικές δυσκολίες και οι προκλήσεις του έργου Συμφωνία κοντσερτάντε για βιολί, βιόλα και ορχήστρα του Μότσαρτ; Πώς επηρεάζει η χρήση της τεχνικής της scordatura από τον Μότσαρτ την απόδοση της βιόλας αλλά και τον μουσικό διάλογο με το βιολί;
Ένας από τους πολλούς πειραματισμούς στο έργο είναι ότι ο Μότσαρτ δίνει την οδηγία να κουρδιστεί η βιόλα ένα ημιτόνιο ψηλότερα και άρα, ενώ όλοι οι υπόλοιποι παίζουν σε μι υφεση μείζονα (μια δύσκολη τονικότητα) η βιόλα ουσιαστικά παίζει στην "άνετη" τονικότητα της ρε μείζονα, όπου μπορούν να αξιοποιηθούν οι ανοικτές χορδές του οργάνου.
Αυτό εξυπηρετεί ως εξής: Πρώτον, η βιόλα την εποχή εκείνη, αλλά και γενικά λόγω του μεγαλύτερου μεγέθους της δεν ήταν ένα όργανο που μπορούσε εύκολα να παίξει δεξιοτεχνικά. Με τη scordatura το έργο του σολίστ γίνεται πιο εύκολο, ειδικά σε γρήγορα περάσματα. Δεύτερον, η βιόλα παρά το πανέμορφο χρώμα της, δεν έχει το διαπεραστικό ήχο το βιολιού. Με τη scordatura αυξάνεται η τάση των χορδών στο όργανο, και άρα το όργανο γίνεται πιο "πρίμο", βοηθώντας το να "περάσει" μέσα από την ορχήστρα και να συναγωνιστεί το βιολί.
Τέλος, αξίζει εδώ να αναφέρουμε ότι ο Μότσαρτ είναι γνωστό ότι έπαιζε βιόλα στα κουαρτέτα του, και αγαπούσε πολύ το όργανο. Ίσως εδώ διαπράττω μια φιλοσοφική λαθροχειρία, αλλά γνωρίζοντας ότι ο Μότσαρτ έχασε τη μητέρα του πρόσφατα (το δεύτερο μέρος είναι σπαρακτικό, παρόλο που ο Μότσαρτ δεν έγραφε πολύ συχνά σε μινόρε), σκέφτομαι αν ίσως στο μυαλό του συνθέτη, το έργο είναι ένας διάλογος του ίδιου (βιόλα) με τη μητέρα του (βιολί), καθώς στο έργο υπάρχει έντονο το στοιχείο του διαλόγου. Και ίσως η scordatura μας λέει πώς ο ίδιος είναι πλέον "αλλαγμένος"; Δεν μπορούμε να ξέρουμε τέτοια πράγματα με βεβαιότητα, αλλά ο Μότσαρτ συχνά είχε κρυμμένα νοήματα στη μουσική του, όντας και ελευθεροτέκτονας.
Τί θέλατε να δώσετε σε ερμηνευτικό επίπεδο και κατά πόσο το έχετε επιτύχει;
Όταν ερμηνεύω μουσική της κλασικής περιόδου (δηλαδή περίπου του 1750) προσπαθώ πάντα να έχω ως σημείο αναφοράς το αισθητικό πλαίσιο της εποχής, και να δημιουργώ μια ερμηνεία που είναι κοντά σε αυτό που ονομάζουμε "ιστορικά ενημερωμένη ερμηνεία"- με απλά λόγια το πώς πιστεύουμε ότι θα έπαιζε ο ίδιος ο Μότσαρτ τη μουσική του- και είναι και κάτι με το οποίο έχω ασχοληθεί σε βάθος τα χρόνια των σπουδών μου στο Σάλτσμπουργκ και το Μόναχο.
Παρόλα αυτά υπάρχει ο κίνδυνος να γίνει ακαδημαϊκή μια τέτοια ερμηνεία, κάτι που τελικά πιστεύω είναι παραδόξως και μη ιστορικό, διότι θεωρώ πώς αποκλείεται ο Μότσαρτ να έπαιζε ακαδημαϊκά και βαρετά. Γι' αυτό, προσπαθώ πάντα να παίρνω μουσικά ρίσκα και να βάζω "ψυχή" σε αυτό που κάνω.
Τέλος προσπαθήσαμε, παρόλο που το έργο είναι πολυπαιγμένο, να δώσουμε μια φρέσκια πνοή. Σε αυτό το πλαίσιο κάναμε και την "ιεροσυλία" να αλλάξουμε την καθιερωμένη cadenza του Μότσαρτ με μια πιο δεξιοτεχνική και φιγουρατζίδικη-αν μου επιτραπεί ο όρος!- cadenza του αρκετά μεταγενέστερου αυστριακού βιολιστή J.Hellmesberger.
INFO:
ΒΟΛΦΓΚΑΝΓΚ ΑΜΑΝΤΕΟΥΣ ΜΟΤΣΑΡΤ (1756 – 1791)
Συμφωνία κοντσερτάντε για βιολί, βιόλα και ορχήστρα σε μι ύφεση μείζονα, K. 364
Φαίδων Μηλιάδης, βιολί
Ηλίας Λιβιεράτος, βιόλα
Άλκης Μπαλτάς, μουσική διεύθυνση
Για να παρακολουθήσετε online τη συναυλία, την Παρασκευή 25.03 στις 20:30, επισκεφθείτε τη Σελίδα μας στο Facebook ή το YouTube κανάλι μας.